诗词之美丨多情自古伤离别:宋词里的秋色与思愁

摘要: 有人说:诗词,是一种态度。慢师傅很喜欢这句话,也很欣赏这种态度。古人如果没有这种态度,怎会读书痴迷于秦时的明月汉时的灯火,又怎会看蝶儿鸟雀穿的是哪宫的绫罗绸缎。

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有人说:诗词,是一种态度。慢师傅很喜欢这句话,也很欣赏这种态度。古人如果没有这种态度,怎会读书痴迷于秦时的明月汉时的灯火,又怎会看蝶儿鸟雀穿的是哪宫的绫罗绸缎。在这个略有寒意的秋季,当天边那一弯月牙还未完全暗下,若隐若现时。静下心来,一起来感受唐诗宋词之美吧!


风景 |  诗词里秋天的风景


白露过后,天气已有些凉意。走在路上,偶尔可以看到随风飘落的叶子。微凉的风,总会让人莫名地忘记什么,也会让人莫名地想起什么。喜欢秋天的美,尤其喜欢那些深藏在唐诗宋词中的秋意,词人是如何用优美的诗词描绘秋天的美景的,也抒发了他们怎样的感怀,细细品味,也许会有另一番感触。


舍悟离迷 ,岁月中留下多少难以忘怀的诗意,是谁在江枫渔火的孤旅对愁而眠?是谁帘卷西风瘦似黄花?晓风吹拂的杨柳岸,湿了谁的青衫;烟波千里的天涯路,又是淡了谁的归程?我们先来看看诗人笔下那秋天的风景。



“离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。”


 ——唐·白居易《早秋曲江感怀》


“地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。秋庭不扫携藤杖,闲踏梧桐黄叶行。”

 

——唐·白居易《晚秋闲居》


此时的早秋,暑气业已散尽,凉风正在轻拂。池中秋水里,一半是残荷一半是莲子。这是《早秋曲江感怀》的秋景图。再看《晚秋闲居》,其中描绘的秋色,亦如油画般出现在眼前:幽静的庭院,静坐的长者,间或携藤杖踱步,踏着铺地的黄叶。


这是白乐天的秋天,诗中亦有画,画里浸染了秋色。


“清溪流过碧山头,空水澄鲜一色秋,隔断红尘三十里,白云红叶两悠悠。”


——北宋·程颢《秋月》


清澈的溪水流过碧绿的山头,其间还能听到几声轻脆的鸟鸣,路旁有红艳的枫叶,天上有洁白的云朵。程颢的秋色,足以令人向往不已,这是一幅空明澄清的秋景画卷。这秋色把人世间隔在三十里之外,空中是悠闲自在的白云,山上是悠闲自在的红叶。幽静的秋色令人陶醉啊!


思绪 |  诗词里秋天的思愁


秋天的主调是思与愁。霏霏细雨,将我们带入秋的梦境;绵绵相思,将我们的思念寄到远方;纷纷落叶,将我们的愁绪化作青烟。



“寒蝉凄切,对长亭晚。骤雨初歇,都门帐饮无绪。留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。


多情自古伤离别,更哪堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!”

 

——宋·柳永《雨霖铃》


柳永的《雨霖铃》尽写相思,堪称秋之情思之绝唱。秋蝉凄楚,执手相看。船就要开了,泪眼相对。恰是深秋时分,忧伤俱在心底。自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季。爱在心头总难舍,良辰美景没有你,还有什么意义?此词本就是柳永从汴京南下时与恋人的惜别之作。离愁万点,丹心一片。


诗人丨柳永,宋代词人。字耆卿,原名三变,字景庄,崇安(今属福建)人。景祐元年(1034年)进士。官至屯田员外郎。排行第七,世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁,终身潦倒。善为乐章,长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约,词作甚丰,是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多,发展了铺叙手法,在词史上产生了较大的影响,特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广,有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作,惜传世不多。有《乐章集》。


“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋!”


——宋·辛弃疾《采桑子》


辛弃疾的这首《采桑子》,以“少年”与“而今”对比,表达了一种深刻的人生感受。在涉世既深又饱经忧患之余,进入“识尽愁滋味”的阶段。却又是欲说还休,只说一句,天凉了,秋意正浓。历尽沧桑,辛酸尽在心头,却不必说出。人生种种,只可意会,不宜言传。词人一语双关,既说的是季节的秋天,也说的是自己人生的秋天。年龄渐老,进入晚年,正可谓人生的秋天。人生的无限况味,只有自己知道。


诗人丨辛弃疾(1140年-1207年),南宋词人。原字坦夫,因其幼时体弱多病,故改字幼安,中年名所居曰稼轩,因此自号“稼轩居士”。汉族,历城(今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸村)人。辛弃疾存词600多首。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。


颜色 |  诗词里秋天的颜色


秋天远不远?不远,此时即时秋季,秋天又如何会远。秋天是什么颜色?是黄色的,浸染着梧桐落叶的黄色。也是红色的,漫山遍野都给枫叶衬红了。那么秋天的诗意是怎样的呢?只有诗人知道,于是让我们跟着诗人来看看秋天的颜色。



“山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂。”


——唐·刘禹锡《秋词二首》之二


入秋了,山明水净,昨夜已有霜,几树枫叶给染成了浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼。洁白的霜,有红有黄的枫叶,错落有致的色彩,煞是好看。这是刘禹锡的秋意,有骨的秋意。明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。


诗人丨刘禹锡(公元772年-842年),字梦得,洛阳人,唐代中叶的哲学家和诗人。贞元九年刘禹锡中进士,又登博学宏词科;贞元十一年吏部取士科,官授太子校书;贞元十六年,为徐州掌书记;两年后调任京兆渭南主簿;贞元十九年,擢升为监察御史。开成三年,刘禹锡改任太子宾客,分司东都,一年后加检校礼部尚书,世称刘宾客。唐武宗会昌二年(公元842年)七月卒,终年71岁。刘禹锡与柳宗元交谊很深,人称“刘柳”。他又与白居易唱和甚多,并称“刘白”。刘禹锡精于文,善于诗。刘禹锡的诗歌雄浑爽朗,语言干净明快,节奏比较和谐响亮。尤以律诗和绝句见长。有《刘梦得文集》40卷,现存30卷。另有外集10卷,为北宋时辑录,收有遗诗407首,杂文22篇。


“红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得?

泪弹不尽临窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”

——宋·晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》


枫叶红,菊花黄,暮秋寒意深,思念千里远行人。飘飞的浮云已然过尽,南归的大雁杳无音信,哪里才能寄出我的书信?泪水弹洒不尽,任它临窗滴落,对着砚石研成泪墨。渐渐写到离别凄楚,情深处,泪湿信纸,令那红格笺纸竟也黯然失色。很少有人像晏几道这样,那么直接就道出秋意,寥寥数笔,便已将秋色带入眼帘,紧接着就是一阵秋思,无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。


诗人丨晏几道(约1140~约1112),字叔原,号小山。晏殊第七子。汉族,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道为小晏。晏几道的主要著作为《小山词》,《全宋词》收其词260首。其中长调3首,其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰,用清壮顿挫的艺术性,揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性,既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象,使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂,并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。


动物 |  诗词里秋天的动物


我们在唐诗宋词中徜徉,深切地感受了那时的秋天,那时的秋景,那时的秋思。让我们也不禁想走入大自然中,去感受正在经历的秋天,去观察生活在哪儿的动物,看看它们的美、它们的情。



“秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松?”


——唐·白居易《秋蝶》


白居易的这首《秋蝶》呈现给我们的俨然是一幅秋蝶戏秋花图:蝶离不开花,花离不开蝶,花与蝶似乎有一种天然的默契,营造了一个缤纷的的秋天。可是,美好的时光却被“日暮”的“凉风”给驱散了,瑟瑟秋风,不仅吹落了秋花,还吹落了“秋蝶”。但天地之间,物各有主,也各适其天,秋蝶有秋蝶的归处,鹤有鹤的栖居。


诗人丨白居易(772~846),唐代诗人。字乐天,号香山居士。其先太原(今属山西)人,后迁下邽(今陕西渭南东北)。贞元进士,授秘书省校书郎。元和年间任左袷遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手,得罪权贵,贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史,宝历初年任苏州刺史,后官至刑部尚书。在文学上,主张“文章合为时而著,歌诗含为事而作”,是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。和元稹并称“元白”,和刘禹锡并称“刘白”,与李白、杜甫一起被后人并称为唐代“三大诗人”。有《白氏长庆集》。晚年官至太子少傅,谥号“文”,世称白傅、白文公。在文学上积极倡导新乐府运动,主张文章合为时而著,诗歌合为事而作,写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇,对后世颇有影响。是我国文学史上相当重要的诗人。



“适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径独行迷。霜落熊升树,林空鹿饮溪。人家在何许,云外一声鸣。”


——北宋·梅尧臣《鲁山山行》


这是一幅斑斓多姿、动静结合的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他行人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。山林空荡,诗人看到熊爬到光秃秃的树上,而透过稀疏的树缝,还看到野鹿在山溪旁饮水。


诗人丨梅尧臣(1002年5月31日—1060年5月27日),字圣俞,世称宛陵先生,汉族,宣州宣城(今安徽省宣城市宣州区)人。北宋著名现实主义诗人,给事中梅询从子。梅尧臣初以恩荫补桐城主簿,历镇安军节度判官。于皇祐三年(1051年)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。嘉祐五年(1060年),梅尧臣去世,年五十九。梅尧臣少即能诗,与苏舜钦齐名,时号“苏梅”,又与欧阳修并称“欧梅”。为诗主张写实,反对西昆体,所作力求平淡、含蓄,被誉为宋诗的“开山祖师”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注。另有《宛陵先生集》及《毛诗小传》等。


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《唐宋词十七讲》

作者:叶嘉莹

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这是叶嘉莹老师关于唐宋诗词系列讲座的讲演记录,唐宋之际诗词分别达到了巅峰,其中主要词人有温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英、王沂孙等十五家。叶老师结合他们的历史背景、生平经历、性格学养、写作艺术等方面追寻唐宋词的演变与发展轨迹,讲述中既兼顾他们纵横之间的影响及关联,是一部完整的唐宋词史。


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诗词 | 《唐诗宋词选注》

导言 | 月华(Guat-hwa)

诗评 | 德维&月华&读书君

策划 | 德维(Dakwaih)

排版 | 马斯达(Masdar)

编辑 | Hienwey Lean



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